Paolo Rizzi hat 1990 über ihn geschrieben

"Alles, was ich gesehen habe, habe ich gezeichnet," schrieb Goethe während seiner Reise in Italien. So sehr waren seine gewohnten Sehweisen durchbrochen und ein großes Verlangen entstanden, die neuen Erfahrungen unbedingt festzuhalten. Ähnlich muss es Heinz J.Düll ergangen sein. Der in Tschechien geborene, in Deutschland ausgebildete und von humanistischer Neugierde getriebene Maler hat sich so sehr in die Landschaft um Rom verliebt, dass es ihn für immer dorthin verschlug. Auf den Spuren vieler nordischer Kulturreisenden begab er sich gleichsam auf die Suche nach dem klassizistisch und mythologisch geprägten Italien. Mit der Zeit lässt sich deutlich erkennen, was Düll von anderen unterscheidet: die Begabung, seine nordische Sehensweise (ich würde sie als "gotisch" bezeichnen) auf die italienische Landschaft zu übertragen.


All dies führt zu einem gewissen Unbehagen, einer Art psychologischer Verwirrung. Als ob das Sublime der Romantik sich bis ins Unermessliche steigern und dabei seltsame Formen und Deutungen der Imagination annehmen würde. Künstlerische Zitate, wie zum Beispiel die "Heilige Theresa" von Bernini oder die Felsenskulpturen von Bomarzo, werden mit geheimnisvollen Anspielungen beladen, die entweder auf spiritualistischen oder auf erotischen Ursprung rückzuführen sind. Diese Art der Wahrnehmung entspricht dem kulturellen Dualismus des ästhetischen Empfindens von Heinz Düll. "Mutatis mutandis", geht er wie Dürer vor, der für sich die Klassik Italiens entdeckte und doch im Geist der deutschen Gotik verhaftet blieb. Selbstverständlich bezieht Düll die folgenden kulturellen Entwicklungen mit ein, allen voran den Manierismus. Ohne Scheu wagt er es, auch an den gefahrvollen Küsten des Surrealismus zu segeln. Eine abenteuerliche Reise, die der Steuermann mit geübter Geschicklichkeit zu meistem versteht, wobei er erfolgreich den Verführungen der zahlreichen Sirenen widersteht.



Übersetzung: Gudrun Leyendecker